这可能是央视这几年播出的年代剧中，最“犟”的男主。
前一秒，在山东水产厂干得好好的，下一秒，眼看电影制片厂回他的挂号信让车间主任垫桌底了。
气得徐胜利（白宇饰）操起凳子把车间主任追得满厂跑。
厂里的工作干不了了，回家和老爹吵得天昏地暗，最后一上头直接说：我决定了，我要去北京。
徐父（丁勇岱饰）说出担忧：知道北京是什么地方吗？你到那儿就喝西北风吧，你要饭去吧你。
他直接丢下一句:我要饭也不用你管。
可真被徐母（萨日娜饰）握着手送上车了，又忍不住四处寻找老爹的身影。
直到火车开动那一刻，终于看到偷偷来送别的父亲。
徐父一句话没说，就在站台上紧皱着眉头注视着儿子。虽然父子之间隔阂还在，可站台上送别的身影，就像完成了一场无声的和解。
可火车轰隆隆刚到站，来到北京的徐胜利还没迎接一场胜利呢，
先来了一场见义勇为抓小偷，虽然给未来的挚爱庄庄（章若楠饰）留下深刻印象，小偷也抓到一个，可庄庄包里装的2000块当年的巨款是一分没讨回来。
这两位带着梦想来闯荡北京的年轻人，上哪儿去落脚，又能否和一个个背井离乡的追梦人一起，扎根这座城市？
这就是央视新剧《冬去春来》要说的故事。
《南来北往》姊妹篇，主创还是郑晓龙+高满堂。
除了白宇、章若楠、林允、王彦霖主演，还有丁勇岱、萨日娜、田雨等几十位实力派助阵。
要么说，年代剧还是有号召力。刚上线，收视率就接近破三，飙至第一。
它能否像《南来北往》一样火遍全国？又能否找回年代剧该有的样子？
四集看完，就俩字:有门。
01、住店、逐梦、挨揍，《冬去春来》开场就牢牢抓住我的眼球
年代剧好不好看？剧情是关键。
而这部《冬去春来》，开局就通过90年代的北京，“冬去春来”小旅馆中徐胜利、庄庄、沈冉冉、陶亮亮等北漂青年的艺术追梦历程，把三大年代元素带入其中。
不仅死死地拿捏观众，还让年代氛围浓郁得几乎溢出屏幕。
第一：住店。
先说一下故事主场景，就是这间名叫“冬去春来国际大酒店”的小旅馆。
徐胜利一下车，
就让小东北（宋家腾饰）忽悠进了这间号称“整个四九城，你就找不到这么舒服的院。”
按理说，从温州来，包里装着两千块的庄庄，不用住这种地方。
可她刚下车就遇小偷，
虽然徐胜利冲上去勇斗小偷团伙，还奋力按住一小偷，
可包和2000块全被转移走了。
就这么着，和徐胜利喝完北京豆汁儿的庄庄，一溜烟跟着徐胜利走进了“南来北往”小旅馆。
也在这里，遇到了一群从天南海北赶来追梦的年轻人。
比如做着明星梦，张口就要住楼上单间的新人演员沈冉冉（林允 饰）。
一见到美女就孔雀开屏，操起萨克斯扮酷的乐手陶亮亮（王彦霖 饰）。
以及为生活背水而战的群演郭宗宝（田雨 饰）和立志扬名立万的青年画家曹野（曹征 饰）。
至此，主要角色到齐，故事开始了。
年轻人一见如故，立刻上演北京欢迎你？想多了，马上上演的是“我和我的奇葩室友”。
情绪稳定的庄庄遇到戏瘾大发的冉冉还好说，用一句话就终结了尴尬场面。
接着又用一件件好衣服，令傲娇妹妹一边赌气一边偷看。
等到她用好衣服帮冉冉面试，她想走冉冉都不让她走了。
那头的徐胜利可就惨了，先让陶亮亮三人组来了个下马威。
接着一场雷霆打呼逼疯宿舍所有人，直接上演“魔丸”室友伤敌一千自损八百。
最后高潮来了，晚上睡觉的徐胜利，一个翻身不小心压死了曹野养的心爱的小仓鼠。
为给舍友道歉，他操起桌上的老北京二锅头咣咣干了一瓶，醒来时已经急性酒精中毒住进医院。
观众都知道他们迟早成为一辈子的好兄弟，但别急，咱先把架吵完再说。
第二：逐梦。
和室友斗智斗勇只是插曲，他们来北京的重点，就四个字：扬名立万。
可任何时代，想扬名立万都不是容易的事，意气风发的几人很快被现实碰了一鼻子灰。
辞掉稳定工作，带着几斤重剧本闯北京的徐胜利，先被电影制片厂门口的好心老编辑劝告：别用自己的爱好，挑战别人的饭碗。
甭给自己的找不痛快。
接着又发现送给编辑的剧本，对方根本没看，
当面质问对方，对方还若无其事地回应：这还用问吗？
看来编剧这碗饭，真没那么好吃。
庄庄那边，开局还不如徐胜利。
一下车就被偷了家里给的2000块生活费，还得跟家里报喜不报忧，靠赊账住进“冬去春来”小旅馆，准备边在幼儿园打工边跟着声乐老师学习。
结果几个熊孩子打闹中，一孩子摔倒，家长直接把帐全算在庄庄身上，
试用期一分钱工资都没有，就让人辞了。
冉冉那头呢，第一次面试就被老师嫌衣服太土。
暂时唯一拿到工作的，是已经混迹北京多年的老群众演员郭宗宝，讨好了选角导演半天，总算拿到个大太监的角色。
看来这场逐梦文艺圈，绝没有他们想象中那么简单。
第三：挨揍。
都说混社会要经历一番社会的毒打，可到了徐胜利这儿，毒打从一个形容词，变成了动词。
这晚上刚碰一鼻子灰，跟庄庄面前强撑说“充满希望”呢，直接就在胡同口捱了一板砖倒地上了。
这是结仇了？事情没那么简单。
镜头一转，胡同口的小车里，一个貌似龙哥的人物对车后座的人说：有多大诚意办多大事儿，他们的诚意要大，我能把冬去春来连根拔了。
下一秒，直接威胁徐胜利他们从冬去春来搬出去。
不得不说，《冬去春来》真的给观众带来了沉浸感十足的年代剧。
以主角团走进冬去春来带观众入戏，同时又埋下悬念，牢牢吸引着观众的眼球。
徐胜利的退稿之路刚开始，什么时候才能扬名立万？
被陶亮亮用心点评一演戏就张牙舞爪的冉冉，能否在演艺圈站住脚？
这群在冬去春来经历冬去春来的年轻人，走过千禧年，多少人还在坚守，多少人会被迫放弃？
入戏了。
02、白宇和丁勇岱的父子戏，还能这么演，林允出场惊艳，演技派太多了
当年的《南来北往》，演员就是神仙阵容。
这部《冬去春来》，也不例外，除了白宇、章若楠、林允、王彦霖领衔，田雨、宋家腾、曹征、包贝尔、冯嘉怡、丁勇岱、萨日娜、左小青、刘冠麟等一出场，顿时有《南来北往》+《人世间》的感觉，可以说是戏骨聚会了。
先看男主，白宇。
许多观众一看到白宇，立马想起《太平年》的吴越王。
这次的《冬去春来》，他终于回归小人物。
徐胜利有才，可在90年代的北京，有才的年轻人太多了。
所以这个角色，其实很难演。
他浑身上下透着倔劲，刚开始屡屡失败，家里的爹妈为他操碎了心。要是演得不好，不仅不讨好，还可能惹人厌。
但白宇却用生活化的表演，把这个角色演得让人又爱又心疼。
开场暴打车间主任，本来没要下死手，可对方大放厥词攻击他妈，徐胜利的反应却是退出房间。
观众正纳闷，下一秒徐胜利找到趁手的家伙卷土重来，追得主任和小情人满厂飞奔。让人梦回吴越王堂前刺杀的痛快场景。
又比如跟庄庄喝豆汁，白宇的表情，从闻到味道就五官失调，到一口下去的不可思议，
再到捏鼻子灌完时的硬撑，最后是灵魂漂浮的失神，短短半分钟，演活了外地人不配焦圈儿干喝北京豆汁的英勇无畏。
人物形象也瞬间立住。
单枪匹马去和黑道讲道理保住旅馆，一个眼神狠劲又溢出屏幕。
角色塑造有棱有角，也有细腻柔软，这就是好演员的样子。
再看郑晓龙请来的两位国剧经典爹妈，丁勇岱、萨日娜。
比起《人世间》中的周家老爹，这次丁勇岱演的徐父，更不擅长对儿子表达感情。
徐胜利想要辞职去北京那场戏，内心担心儿子却不擅表达的徐父劈头盖脸一顿质问，压迫力拉满。
不过，徐父虽然嗓门大脾气直，嘴上不饶人，其实刀子嘴豆腐心。
虽然一直骂儿子，却偷偷跑到车站送行，远远看着儿子对自己挥手，仍倔强地不肯挥手，可那忧心的眼神，却把一个老父亲的真心出卖地干干净净。
最让人动容的，是最后的定镜，郑晓龙的镜头随着白宇的视角，徐徐往后退去，担心着儿子的徐父却一动不动，矗立在站台，一股巨大的情感冲击力，瞬间溢出屏幕。
丁勇岱的表演太过感人，以至于我才看第一集，就哭得稀里哗啦的。
同样演技无懈可击的，还有萨日娜。
最精彩的，是表演中的对比，刚听到儿子要去北京的消息，萨日娜演的徐母的脸上，是猝不及防的诧异和不舍。
可当她晚上去安慰儿子，却满是对儿子的支持与信心，句句叮嘱，句句扎心，还刻意隐藏了自己的难过。
只是几句简单的几句对白，又足以让人潸然泪下。
不得不说，这对《人世间》父母一出手，就不会有错。
除此之外，在《好好的时光》里有精彩发挥的田雨，也来了。
他饰演冬去春来的老住户，给妻儿治病拼命干杂活儿努力赚钱的群众演员郭宗宝。
在小旅馆里给徐胜利下马威的时候，一口河南话，一股江湖气，派头拉满。
墨镜一戴，白衬衣一穿，谁能看得出，这是在小旅馆蜗居的群演。
可面对手上握着角色的选角导演，那种底层演员的卑微与讨好，在他身上瞬间切换。
对方抱怨嗓子跑哑了，他立马堆笑，拿出准备好的清凉绿豆汤，那股跑生活跑出来的满脸堆笑，瞬间让观众感同身受。
我预计，这角色搞不好比庄先进还出彩。
除了这4位，《冬去春来》里的好演员，太多了。
章若楠饰演的庄庄，有股子都市侠女的胆气。
林允饰演的冉冉则太过惊艳。
出场的每个镜头，都美到让人像陶亮亮一样神魂颠倒。预告中的一滴泪，看更美的惊心动魄。
而宋家腾的小东北忽悠一出，这味就对了。
保剑锋左小青演的夫妻，
保剑锋一句话完美回应老婆的送死题，生活感拉满。
而曾在《我的山与海》饰演完美养母的童蕾，这次又演了一个爱女心切的庄庄妈。
可以说，《冬去春来》的演员阵容，没一个是凑数的。
郑晓龙出手，果然又是一出演技大戏。
03、又一部“另类”年代剧，央视又证明了自己的眼光
刷完四集，发现这部《冬去春来》，跟其他的年代剧，还真不一样。
首先，它给一个现实主义的年代剧内核，套上了一个青春逐梦的壳。
这几年的国产年代佳作，纷纷对准90年代。这时正处于时代的变革期，有故事可讲。
不过，大多数聚焦90年代的年代剧，要么走《漫长的季节》的深邃路线，要么像《好好的时光》《老舅》一样，用喜剧呈现那段日子。
《冬去春来》却把镜头对准九十年代的北京，一群小旅馆里的逐梦年轻人，
那个机遇和挑战共存的年头，有人在这里成名，有人在这里跌倒。
故事要讲的，不仅是这群平凡人的追梦征程。更是透过这段滚烫炽热的青春记忆，映照出时代发展的轨迹。
郑晓龙没拍苦大仇深的悲情剧。也没有以东北人特有的幽默，来消解命运的沉重。
而是把这段追梦历程，拍得有笑有泪，剧中有不少情节，会让观众有一种无意中被击中的笑泪交加。
这种青春化的处理方式，比直接煽情要高级得多。
其次，是剧集对年代质感细腻入微的还原。
《冬去春来》在年代质感的还原上，做到了用心。
这种用心不仅体现在大的场景布置上，更体现在许多不起眼的小细节里。
剧组完整复刻了90年代的北京胡同，一砖一瓦，斑驳走廊里都藏着那个时代的温度。
在这样的胡同里，喝一碗豆汁儿，再来瓶北冰洋汽水，最后再冷不丁捱一板砖，才叫地道。
除了服化道，在精神层面，《冬去春来》也不遑多让，把那种时代氛围渲染得十分到位。
90年代是一个充满矛盾的时代，传统的东西正在瓦解，无数人生活被改写。
另一方面，改革开放带来了无限机遇，许多年轻人脸上，都带着梦想的颜色。
这种集体性的亢奋与热血，在剧中得到了很好的呈现。
比如大伙入住冬去春来的戏，每个人兜里揣的不多，却都带着对未来的美好畅想，背后隐藏的微妙情绪，被拍得细腻而真实。
最后，是以小人物视角书写大时代的温度。
年代剧容易引发共情，因为更注重普通人在某个时代背景下，是怎么生活的。
《冬去春来》最打动人的地方,在于它选择了一群“逐梦者”作为主角。
郑晓龙高满堂最擅长的，是把小人物写进大时代，让普通人在剧中人的故事看见自己的影子。
如果说《南来北往》在绿皮火车的轰鸣声中，装下了时代更迭的世间百态，那么《冬去春来》则将镜头投向一间小旅馆的深处，在烟火升腾间凝视一代人的青春倒影。
在大部分影视作品里，主角往往是时代的弄潮儿、成功的代表。
这种叙事当然没有问题，但它忽略了一个事实：在真实的岁月中，绝大多数人都是像郭宗宝这样的普通人。
剧中这群逐梦的年轻人，努力了，折腾了，大多数依然没能成为成功人士，甚至没能熬到新千年后还留在北京。
有人坚守，更多人放弃。
但《冬去春来》最可贵的地方在于，它一开始就没把失败者描绘成悲剧或笑话，而是给予冬去春来小旅馆所有人，一视同仁的尊重和理解。
这种对普通人的书写，让故事有了一种难得的温度。
不是每个人都能成为英雄，不是每次努力都会有回报，不是每个小人物都会被记住。
但哪怕无足轻重的小人物，努力活下去也有意义。
梦想不是必然要被实现，追梦本身就是故事。
而观众最想看的年代剧，不是复刻出，一个精致的年代样板房。
而是在冬去春来这样的小旅馆中，记录人与时代紧密相连的命运。
那些真正打动人心的东西，永远是人，是人如何在乱世洪流中活下去，坚持下去。
这也或许，是我看完这些剧情，心里暖暖的原因吧。
人们南来北往，岁月冬去春来。
就像徐胜利捱板砖前说的，“充满希望”。
这句话送给剧中的徐胜利，也送给每一个在继续努力的“你我”。
我们普通小人物，在冬去春来间南来北往——所求的未必是赢。
而只是一个希望，一个活下去的小小念想。
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